近日，一部網(wǎng)絡熱播劇《延禧攻略》儼然成為最強“網(wǎng)紅”、年度“爆款”。

其實，故事并沒有無重大突破性新意。但該劇自播出以來，在贏得億萬點擊率的同時，能贏得《人民日報》、《光明日報》、《北京日報》、《中國文化報》等一眾“媒體大咖們”的齊聲點贊，卻是源于該劇諸多中國傳統(tǒng)文化元素的巧妙“植入”。而這，絕不僅依靠著制片方的強大投入、更需要其對我國傳統(tǒng)文化的敬畏與尊重。

該劇的故事發(fā)生在清代鼎盛時期的乾隆年間。當時社會無論經(jīng)濟、文化均來到了我國封建時代發(fā)展的一個頂峰。劇中，大到宮殿樓閣的復原、各類人物造型的設計、服裝配飾，小到陳設擺件、飲食器皿的選取，不可謂不精雕細琢。更值得一提的是，劇中將手工絨花、緙絲工藝、打樹花、十八子手串、點翠飾品、景泰藍、燒藍、中藥、昆曲、風箏、乞巧節(jié)等帶有我國傳統(tǒng)文化特色的元素巧妙地融入劇情中，甚至有些還成為重要的劇情引線。而這些元素的成功“植入”，在為該劇增添了厚重的文化質(zhì)感同時，也為大眾，特別是80、90后的年輕一代推開了一扇領略我國傳統(tǒng)文化的窗戶。在飽攬一場場視覺盛宴的同時，更向年輕一代們傳遞了傳承歷史文化的使命、樹立民族文化自信心的強烈信號。不僅如此，隨著該劇在日本、泰國、柬埔寨、緬甸、印尼等十余個國家和地區(qū)的熱映，必將再一次在世界范圍內(nèi)掀起中國傳統(tǒng)文化的熱潮。

黨的十八大以來，習近平總書記多次提到了中國傳統(tǒng)文化的傳承問題，表達了自己對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)價值觀的認同和尊崇，并指出：“我們要堅持道路自信、理論自信、制度自信、最根本的還有一個文化自信”。也讓“文化自信”繼道路自信、理論自信、制度自信之后，中國特色社會主義的第四個自信。

文化自信的道路上，我們走得并不平坦，甚至走過許多彎路。特別是近代，積貧積弱的東方古國仿佛一條“東方睡龍”，中華民族也走到了生死存亡的危難時刻。各種思潮也紛紛涌入國門，但所有的“舶來品”最終都患了同一種病——“水土不服”。歷史證明，我們的國家只有在繼承自身傳統(tǒng)文化和價值體系的基礎上，揚棄傳統(tǒng)文化的歷史局限性，結(jié)合中國實際和時代特征，走出一條獨立自主、具有中國特色的發(fā)展之路。

沒有文化底蘊的國家是沒有發(fā)展的。國家發(fā)展道路需要文化自信，社會的發(fā)展亦呼喚優(yōu)秀文化的引領。在黨的正確領導和輿論正面引導下，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)：民族傳統(tǒng)節(jié)日更受重視了；非遺項目日益得到保護和傳承了；傳統(tǒng)元素的文化衍生品更有市場了；文化類節(jié)目更受歡迎了；“泡”網(wǎng)吧的孩子少了，暢游博物館的孩子們多了……

如果說80后是在“機器貓”、“一休”陪伴下長大的；‘變形金剛’、‘灌籃高手’是90后的集體回憶；‘迪士尼’是00后、10后們的童年樂園……那么，隨著人們對我國傳統(tǒng)文化的進一步認識和喜愛，隨著中華文化影響力的不斷提升，在不遠的將來世界各地必將能看到更多的中國元素，凝結(jié)中國傳統(tǒng)文化的精髓也必將綻放出更加瑰麗的華彩。

書法、篆刻、瓷器、印章、京劇、皮影、中國功夫、中華美食、儒家思想……越來越多的中國元素已經(jīng)驚艷了世界，中國的文化是全體中華民族乃至全人類的寶貴財富。